"अपनी मुट्ठी खोलना" बिना अधिकार वाली लड़की के बारे में देखने लायक है। और यही कारण है

25 सितंबर को, किरा कोवलेंको की फिल्म "अनक्लेंचिंग हिज फिस्ट्स" रूस में रिलीज़ हुई थी। अलेक्जेंडर सोकुरोव के छात्र का केवल दूसरा पूर्ण-लंबाई वाला काम धारणा के लिए मुश्किल है: तस्वीर को ओस्सेटियन भाषा में शूट किया गया था, और अधिकांश मुख्य भूमिका गैर-पेशेवर अभिनेताओं द्वारा निभाई गई थी। हालांकि, इसने फिल्म को कान फिल्म समारोह के "असामान्य रूप" कार्यक्रम में मुख्य पुरस्कार लेने से नहीं रोका, अनुभवी डस्टिन चोन और प्रसिद्ध हमवतन एलेक्सी जर्मन जूनियर दोनों को हरा दिया।

पितृसत्ता और घरेलू हिंसा की आलोचना करने वाली फिल्म अनक्लंचिंग हिज फिस्ट शायद संकीर्ण दर्शकों को लक्षित करती है। लेकिन वास्तव में, यह बहुत ही व्यक्तिगत और सर्वव्यापी नाटक है, जो उन संघर्षों को प्रकट करता है जिन्हें सचमुच हर कोई समझता है।

दुर्भाग्य से, मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग में भी, "अपनी मुट्ठी खोलना" केवल कुछ सिनेमाघरों में दिन में एक बार दिखाया जाता है। फिर भी तस्वीर सभी के देखने लायक है. हालांकि इसे सहना आसान नहीं होगा।

हिंसा की एक कोमल कहानी

अदा अपने पिता ज़ौर और छोटे भाई डाक्को के साथ एक छोटे से ओससेटियन शहर में रहती है। लड़की एक दुकान में काम करती है और घर के आसपास मदद करती है। और अपने खाली समय में, वह अकीम परिवार के सबसे बड़े बेटे के आने की प्रतीक्षा में, बस स्टॉप तक जाती है। यह सिर्फ रिश्तेदारी स्नेह की बात नहीं है। मेरा भाई एक बार रोस्तोव भाग गया, लेकिन उसने वापस आकर अदा को लेने का वादा किया। आखिर उसे इलाज की जरूरत है और उसके पिता उसे जाने नहीं देना चाहते। लेकिन जब अकीम प्रकट होता है, तो चीजें और अधिक जटिल हो जाती हैं।

अपनी टाई में "अपनी मुट्ठी खोलना" दर्शकों को सूक्ष्मता से धोखा देता है। आखिरकार, दर्शकों को माता-पिता के नियंत्रण और पितृसत्तात्मक आदेशों के बारे में एक विशिष्ट कहानी दिखाने का सबसे आसान तरीका होगा: एक दुष्ट अत्याचारी पिता, अपने बेटों का समर्थन करना और एक अपमानित पीड़ित लड़की।

लेकिन कोवलेंको, स्पष्ट रूप से सोकुरोव की शैली को विरासत में मिला है, अतिरंजित रूढ़ियों का प्रतिनिधित्व नहीं करता है, लेकिन वास्तविक लोगों को उनकी सभी अस्पष्टता में दर्शाता है। पहले सीन में अदा की जिंदगी काफी नॉर्मल लगती है। वह मजाकिया युवक तामिक के साथ थोड़ा फ्लर्ट करती है, और ज़ौर रात के खाने के दौरान बहुत मुस्कुराती है और बहुत धीरे से बोलती है।

यह चित्र का मुख्य और सबसे भयानक घटक है। दरअसल, अत्याचार हमेशा देखभाल से ढका होता है। जब तक मालिक के हित पीड़ित की इच्छाओं के साथ संघर्ष नहीं करते। इसलिए, पिता बच्चों से उनके मामलों और मनोदशा के बारे में पूछ सकते हैं, उन्हें सिर पर थपथपा सकते हैं। लेकिन वह हमेशा सामने वाले दरवाजे की चाबी अपने पास रखेगा।

इसके अलावा, टेप परिश्रम से किसी भी नारे को दरकिनार कर देता है जो कभी-कभी एक समान कथानक के साथ कांतिमिर बालगोव की "टाइटनेस" में भी फिसल जाता है (पटकथा लेखक एंटोन यारुश ने दोनों फिल्मों में काम किया)। फिल्म अस्पष्टता के बारे में है, और यहां तक ​​​​कि अदा की हरकतें अक्सर एक-दूसरे का खंडन करती हैं, बाकी पात्रों का उल्लेख नहीं करने के लिए। लेकिन तथ्य यह है कि यह स्वतंत्रता के लिए संघर्ष के बारे में कहानी नहीं है (यह व्यर्थ नहीं है कि शीर्षक "क्लिंचिंग मुट्ठी" नहीं है), बल्कि खो जाने के बारे में है। पसंद के बारे में नहीं, बल्कि इसे बनाने के अवसर से वंचित करने के बारे में।

ऐसा लगता है कि सभी नायक बुरे लोग नहीं हैं, लेकिन वे इस दुनिया, अदा - और सबसे शाब्दिक भौतिक अर्थों में विकृत हैं। अलग तरीके से कैसे जिएं, ये बस समझ में नहीं आता और हर कदम पर ठोकर खाकर ही बाहर निकल सकते हैं। ऐसा लगता है कि अकीम ने एक बार ऐसा किया था। लेकिन माता-पिता के घर लौटने से पता चलता है कि मूल दृष्टिकोण के खिलाफ जाना बहुत मुश्किल है।

भौतिक और भावनात्मक के बीच समानताएं हर जगह हैं। मंत्र वाक्यांश है "तुम पूरे हो जाओगे" - इस तरह भाई अदा को शांत करता है। लेकिन हर कोई समझता है कि यह न केवल इलाज के बारे में है, बल्कि बेड़ियों के बिना जीवन के बारे में भी है। वही जिनमें बाप के हाथ रोग से कम हो गए हैं। और भाइयों का मजबूत आलिंगन भी इतना बचाव और गर्म नहीं है जितना कि दम घुटना।

सबसे बुरी बात यह है कि बहुत से लोग इस व्यवहार को ईमानदारी से प्यार मानते हैं। यहां कोई हिंसा और मारपीट नहीं हुई है, पूरी फिल्म में वे खुलकर एक भी क्रूर दृश्य नहीं दिखाएंगे। लेकिन कयामत, निराशा और लगातार शर्मिंदगी है। और यह न केवल सारी ताकत छीन लेता है, बल्कि आपको स्वेच्छा से खुद को मुक्त करने का अवसर भी छोड़ देता है।

यह कहानी के प्रतीत होने वाले इलाके के साथ यह सबटेक्स्ट है जो किसी भी देश में "अपनी मुट्ठी खोलना" एक फिल्म को समझने योग्य बनाता है। यह उन लोगों के लिए सबसे गहरी और कड़ी फटकार है जो अभी भी घरेलू हिंसा के मामलों के बारे में कहते हैं: "आपने क्यों नहीं छोड़ा?"। एक स्पष्टीकरण कि आप न केवल शारीरिक रूप से दौड़ने में असफल होंगे, बल्कि कहीं भी नहीं। और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि इस ज्ञान से कहीं नहीं जाना है कि यह आम तौर पर वास्तविक है।

महिलाओं की समस्या का राज

एक दृश्य में, आकर्षक तामिक लगभग गर्व से मुख्य पात्र को उसके शरीर पर घाव दिखाएगा: एक नाखून का निशान, गिरने से चोट और अन्य निशान जो कई के पास हैं। इसके जवाब में अदा बेहद शांत लहजे में अपने साथ हुई त्रासदी के बारे में बताएगी। कुछ शांत वाक्यांश, जिससे अंदर सब कुछ ठंडा हो जाएगा।

शायद, एक पल में, न केवल उसके जीवन की पूरी भयावहता परिलक्षित होती है, बल्कि कई देशों में महिलाओं के प्रति दृष्टिकोण की वैश्विक समस्या भी होती है। यदि आप पात्रों के व्यवहार को करीब से देखते हैं, तो आप देख सकते हैं कि उनमें से सबसे सकारात्मक भी नर्क को नहीं सुनते हैं। "अब आप और मैं वही हैं," वह उस व्यक्ति से कहेगी जिसने बोलने की क्षमता खो दी है। पुरुष आपस में मुद्दों को सुलझाते हैं, और यहां तक ​​​​कि मदद करना चाहते हैं, वे वही कार्य करते हैं जो उन्हें सही लगता है। लड़की का एकमात्र काम शांत और आज्ञाकारी रहना है। उसके पास कोई व्यक्तिगत स्थान नहीं है कि उसके पिता, भाई, प्रेमी आक्रमण न करें।

लेकिन इससे भी बदतर, नायिका को अपनी परेशानी और चोटों को जीवन भर छिपाना पड़ता है। इसके अलावा, जब अदा, पहले से ही स्पष्ट रूप से उन्माद में पड़ रही है, अपने पड़ोसियों के दरवाजे खटखटाने लगती है (कोई नहीं) खुल जाएगा, और यह एक और सरल और बहुत मजबूत रूपक है), उसका भाई केवल एक सभ्य की परवाह करेगा दिखावट।

"दूसरे क्या सोचते हैं" किसी प्रियजन की भावनाओं से अधिक महत्वपूर्ण रहेगा। किसी के लिए परिवार में संघर्षों को नोटिस करना असंभव है, आप अंतरंग समस्याओं के बारे में बात नहीं कर सकते। पीड़ित पर थोपी गई शर्म और उसके व्यक्तित्व का अभाव मुख्य परेशानी बन जाता है। यह न केवल हिंसा को अस्तित्व में रखता है, बल्कि इसे आदर्श भी बनाता है।

मंचन के बजाय जीवन

कोवलेंको ऐसे विघटनकारी विषयों के बारे में एकमात्र संभव सिनेमा भाषा में बोलते हैं - अत्यंत यथार्थवादी। और इसमें, निश्चित रूप से, अलेक्जेंडर सोकुरोव के काम की विरासत फिर से महसूस की जाती है। हालांकि पहले ऐसा लगता था कि "सोफिचका" और "टाइटनेस" के बाद उनके छात्र अधिक ईमानदारी नहीं दिखा पाएंगे।

लेकिन "अपनी मुट्ठी खोलना" पूर्ण प्रकृतिवाद में चला जाता है। फिल्म का विषय कोवलेंको की व्यक्तिगत यादों से उभरा, जो नालचिक में पैदा हुए थे और अपने पिता के साथ एक कठिन रिश्ते की गूँज को कथानक में डाल दिया। एक्शन का मंचन करने के लिए अधिकांश कलाकारों को शौकिया से लिया गया था। वैसे, मैं विश्वास करना चाहता हूं कि मिलाना अगुजारोवा, जिन्होंने अडू की भूमिका निभाई, का सिनेमा में एक महान भविष्य है: वह अविश्वसनीय रूप से स्वाभाविक हैं। और यहां तक ​​​​कि वर्णन की भाषा को ओस्सेटियन में बदल दिया गया था (जाहिर है कि दर्शकों का एक बड़ा हिस्सा खो गया था), क्योंकि कलाकारों को उनके मूल भाषण के साथ दृश्यों में बेहतर ढंग से प्रकट किया गया था।

यह भी उतना ही महत्वपूर्ण है कि ऑपरेटर के काम की सभी लालित्य और सटीकता के लिए, चित्र पूरी तरह से लेखकों की आत्म-प्रशंसा से रहित है। कार यात्राओं के दृश्यों में लाल स्वरों की प्रचुरता केवल "सिनेमाई" चाल है। बाकी समय, रंग भी यथासंभव प्राकृतिक होते हैं। लंबे शॉट्स लेते हुए, कैमरा दृश्य के भीतर ही उपस्थिति की भावना पैदा करता है, दर्शकों को संघर्ष के प्रति उदासीन गवाह बनाता है। जिसे एक रूपक, लेकिन निष्पक्ष आरोप भी माना जा सकता है: नायकों के आस-पास बहुत सारे समान राहगीर हैं, और कोई भी कभी भी मदद करने की कोशिश नहीं करता है।

यही कारण है कि आखिरी मिनटों में पिच में अचानक बदलाव सचमुच स्क्रीन को उड़ा देता है। एक स्टेबलाइजर के बिना एक फ्रैंचली ट्विचिंग डिफोकस्ड कैमरा दर्शकों को एक पागल सवारी में एक भागीदार में बदल देता है जो एडा की कहानी में अंतिम बिंदु रखता है। स्क्रीन के सामने ये तीन मिनट भी सहना आसान नहीं है। और किसी के पास जीवन भर समान भावनाएँ होती हैं।

अपनी मुट्ठी खोलना रूसी आत्मकथा सिनेमा का एक बेहतरीन उदाहरण है। ईमानदार, ताजा प्रस्तुत और तीखे विषय। किसी को केवल इस बात की खुशी हो सकती है कि बोल्ड तस्वीर को एक अंतरराष्ट्रीय पुरस्कार से सम्मानित किया गया था, और किरा कोवलेंको की नई परियोजनाओं की कामना करता हूं। दरअसल, अपनी सारी अशिष्टता और उदासी के बावजूद, इस कहानी का उद्देश्य दर्शकों के किसी भी हिस्से को ठेस पहुंचाना नहीं है। यह न केवल आपको उन लोगों की समस्याओं के बारे में जानने की अनुमति देता है जिन्हें उनके अधिकारों में प्रतिबंधित कर दिया गया है, बल्कि सहानुभूति दिखाने, पीड़ित की भावनाओं के कम से कम हिस्से को समझने में भी मदद करता है। और यह स्वयं तथ्यों की कहानी से कम महत्वपूर्ण नहीं है।