अरी एस्टायर कैसे अपनी अनूठी फिल्में बनाते हैं
अनेक वस्तुओं का संग्रह / / May 14, 2023
चीख के बिना डरावना, पारिवारिक रिश्तों पर जोर और अतियथार्थवाद का प्यार।
एरी एस्टर हाल के वर्षों में डेब्यू करने वाले सबसे लोकप्रिय निर्देशकों में से एक है। वह केवल 36 साल का है, लेकिन वह पहले ही तीन फिल्में बनाने में कामयाब रहा है, जिनमें से प्रत्येक ने बहुत शोर मचाया है। पहली फिल्म "पुनर्जन्म" ने दिखाया कि एस्टर में बहुत संभावनाएं हैं, "सॉलस्टाइस" ने उनकी महान प्रतिभा का प्रदर्शन किया, और "ऑल फियर्स बो" ने निर्देशक को उनकी महत्वाकांक्षा से प्रभावित किया। एस्टर एक अद्वितीय लेखक और अगली "नई लहर" का प्रतिनिधि है जो हॉरर के बाद की दिशा में काम कर रहा है। हम समझते हैं कि अरी एस्टायर की फिल्मों को कौन सी विशेषताएं खास बनाती हैं।
एक विशेष प्रकार का भय
अरी एस्टायर की प्रत्येक फिल्म को एक डरावनी शैली के रूप में परिभाषित किया गया है, लेकिन बहुत सारे आरक्षणों के साथ। निर्देशक सरल उपकरणों से इंकार करता है जो दर्शकों को डराता है (उदाहरण के लिए, चिल्लाने वाले) और किसी और चीज़ पर ध्यान दें। सबसे पहले, पात्रों पर। अरी एस्टर के नायक टूटे हुए लोग हैं। नाटक और आतंक दोनों एक ही समय में अपने दोषों से उत्पन्न होते हैं।
अतियथार्थवाद एस्टायर की फिल्मों की धारणा पर एक विशाल प्रभाव डालता है, जो कभी-कभी चित्र के आधार के रूप में कार्य करता है। तो, में "अयनांत» यूरोपीय छुट्टी के दृश्य नायिका के सपने की याद दिलाते हैं - वे बहुत अजीब हैं। "ऑल बो फियर्स" की व्याख्या किसी भी तरह से की जा सकती है, यह एक सपना और एक मतिभ्रम, और एक कल्पना और एक यात्रा दोनों है। "पुनर्जन्म" में अतियथार्थवाद पात्रों के मानसिक असंतुलन की ओर इशारा करते हुए नुकसान और दर्द के माध्यम से पात्रों के जीवन में प्रवेश करता है।
हर दृश्य में, अरी एस्टायर यह महसूस करने की कोशिश करता है कि कुछ गलत हो रहा है, जो व्यामोह में बदल जाता है। इसी से डर पैदा होता है। चीखने वाला कुछ सेकंड के लिए डरता है और गायब हो जाता है, और युवा निर्देशक की फिल्मों में हॉरर दर्शकों को बूंद-बूंद करके, कभी-कभी एक महत्वपूर्ण बिंदु तक पहुंचे बिना भी घुस जाता है। नतीजतन, यह इतना डरावना नहीं होता जितना असहज होता है।
संरचना के साथ खेल रहा है
अरी एस्टायर की फिल्मों की विशेषता विषमता है। दो निकटवर्ती दृश्य इतने भिन्न दिखाई दे सकते हैं, जैसे वे एक ही चित्र में हों। इसके विपरीत बनाने के लिए, निर्देशक सक्रिय रूप से रंग सुधार, वेशभूषा और मौसम की स्थिति का उपयोग करता है। प्रकाश, पात्रों की भावनाओं और एंगल्स. कुचलने से आप दर्शक को परेशान कर सकते हैं, उसे नई परिस्थितियों में डाल सकते हैं। प्रत्येक कार्य के साथ, विषमता के लिए जुनून बढ़ता है, हालांकि यह माना जा सकता है कि लेखक अपने सभी विचारों को मूर्त रूप देते हुए बढ़ते बजट का उपयोग करता है।
निर्देशक न केवल दृश्य और भावनात्मक विपरीतता का उपयोग करता है, बल्कि अक्सर कथा की गति को भी बदल देता है। वह उन दृश्यों को जोड़ने के लिए तैयार है जो कभी-कभी बेमानी लगते हैं, केवल संरचना को तोड़ने के लिए। एक कठिन प्रकरण के बाद, किशोर हास्य की भावना में एक संपूर्ण साहसिक कार्य शुरू हो सकता है ("संक्रांति" के रूप में), और जंगल के माध्यम से एक भयानक पीछा करने के बाद, अरी एस्टायर एक पूरी परी कथा ("ऑल बो फियर्स") दिखाता है। भावनात्मक झूला, दृश्य विविधता और गति का परिवर्तन लेखक के प्रत्येक चित्र में निहित तत्व हैं।
शानदार निर्देशन
अरी एस्टायर की लिपियों की आलोचना करना आसान है (विशेष रूप से "पुनर्जन्म”, जहाँ कई अतार्किक प्रकरण थे)। लेकिन फिल्मांकन प्रक्रिया को प्रबंधित करने की उनकी क्षमता उच्चतम स्तर पर है। लेखक के साथ काम करने वाले अभिनेता हमेशा अपना सर्वश्रेष्ठ देते हैं। कैमरामैन, लाइटिंग और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि कलाकार भी बहुत अच्छा काम करते हैं। निर्देशन के लिए धन्यवाद, एस्टायर अपनी स्वयं की लिपियों में खामियों को छिपाने या थोड़ा ठीक करने का प्रबंधन करता है।
विषयगत सीमा
पहली तीन फिल्मों में, अरी एस्टायर एक ही विषय का उपयोग करता है - कई लोगों के लिए यह एक समस्या हो सकती है। किसी प्रियजन की मृत्यु (या कई, संक्रांति के रूप में) प्रारंभिक बिंदु बन जाती है जिससे मुख्य चरित्र आगे बढ़ेगा। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि कुछ दर्शक निर्देशक के चित्रों की व्याख्या परिवार के बारे में एक बयान के रूप में करते हैं, जो शायद ही अर्थहीन हो।
एक परिवार से थोड़ा कम, लेकिन फिर भी एस्टायर की बहुत सारी फिल्में विश्वासघात की बात करती हैं। वैसे, विरोधाभासी रूप से, मृत्यु भी विश्वासघात का एक रूप है, विशेष रूप से संक्रांति में। निर्देशक मानवीय रिश्तों की नाजुकता पर फिदा है। शायद इसीलिए उनके किरदार इतने भोले हैं - अंत में वे दूसरे लोगों की वजह से पीड़ित हैं। शायद, "सभी डरते हैं बो”पारिवारिक संबंधों के अध्ययन को समाप्त कर देगा, और अरी एस्टायर भविष्य की फिल्मों के विषय को बदल देगा।
गैर-यादृच्छिक फैशन
पिछले एक दशक में ऐसे कई निर्देशक हुए हैं जो हॉरर के रूप का इस्तेमाल करते हैं, लेकिन दर्शक को डराते नहीं हैं। उदाहरण के लिए, जॉर्डन पील ("गेट आउट," "अस") एक सामाजिक आलोचक है। Zach Cregger द बारबेरियन में भी ऐसा ही करता है, और रॉबर्ट एगर्स (द लाइटहाउस, द विच) पौराणिक कथाओं और लोक विषयों के बारे में भावुक है। इसी तरह की प्रक्रियाएं यूरोप में विकसित हो रही हैं, जहां पास्कल लॉगियर हाइपरट्रॉफी और मानसिक विचलन के माध्यम से पागलपन की खोज करता है, और जूली डुकोर्नॉट ("टाइटन", "रॉ") एक धूल भरे शेल्फ से बाहर निकलता है शरीर का आतंक और उन पर पुनर्विचार करें।
अरी एस्टायर न केवल इस लहर में फिट बैठता है, बल्कि डरावनी शैली के बाद के सबसे महत्वपूर्ण लेखकों में से एक है। उन्हें पुरानी डरावनी फिल्मों में दिलचस्पी है, लेकिन वह उनकी विशिष्ट विशेषताओं को लेने के लिए तैयार नहीं हैं। एक निर्देशक दर्जनों छोटे दृश्य संदर्भ बना सकता है लेकिन डरावने तत्वों को अनदेखा कर सकता है।
सवाल उठ सकता है: क्यों डरावना? जाहिरा तौर पर, बिंदु शैली की प्लास्टिसिटी में है, साथ ही साथ उनकी रूपक प्रकृति में - एक एक्शन फिल्म या कॉमेडी की तुलना में उनमें संदेश देना आसान है। एस्टायर की रुचि के विषय को देखते हुए, वह आसानी से पारिवारिक रिश्तों के बारे में एक नाटक बना सकता है, लेकिन फिर भी नहीं करता है। आखिरकार, अतियथार्थवाद और विषाक्त वातावरण की अस्वीकृति कहानी को सरल बनाएगी।
एरी एस्टर उन निर्देशकों में से एक हैं जो आधुनिक स्वतंत्र सिनेमा की भाषा और मिजाज को परिभाषित करते हैं। एस्टायर को नापसंद या ओवररेटेड माना जा सकता है, लेकिन उसके बिना, इंडी सीन खराब दिखाई देगा। यदि आप केवल उनके काम से परिचित होना चाहते हैं, तो "संक्रांति" से शुरू करना बेहतर होगा - लेखक की सबसे पूर्ण फिल्म।
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